2018/9/30 9:43:00
樂文翻譯簡述影視翻譯需要考慮的主要語言風(fēng)格
樂文翻譯將影視翻譯需要考慮的主要語言風(fēng)格分述如下：
一、人物語言的個(gè)性化
影視語言的個(gè)性化風(fēng)格是由人物語言在影視翻譯作品中的作用所決定的。
眾所周知，人物語言是塑造典型人物、刻畫人物形象的重要手段之一。
而每一部影視作品中的人物個(gè)個(gè)形象鮮明、獨(dú)一無二。這就意味著影視作品中每一個(gè)人物的語言不能雷同，更不能沒有個(gè)性。
也就是說，影視作品利用語言手段塑造典型人物、刻畫人物形象，要達(dá)到“言如其人”的效果。其根本原因在于語言的社會(huì)屬性。
眾所周知，由于社會(huì)階級(jí)、年齡性別、教育程度及其他社會(huì)因素的影響，某一社會(huì)群體要使用自己的語言變體。
這就說明，育語能表明一個(gè)人的社會(huì)階層和社會(huì)地位，顯示其所處的言語小區(qū)。
而影視是“模擬現(xiàn)實(shí)生活”的藝術(shù)，因此，影視作品中的人物形象與人物語言之間不能出現(xiàn)錯(cuò)位現(xiàn)象。
人物語言一定要遵循個(gè)性化與“真實(shí)性”原則。
這就要求，影視作品中性別、年齡、經(jīng)歷、身份、地位等方面均有所不同的、形象鮮明獨(dú)特的人物自然要講符合自己形象的話。
人物語言的這種鮮明風(fēng)格，應(yīng)在譯文中體現(xiàn)出來，否則有損于典型人物的塑造、人物形象的刻畫。
二、語官的簡潔化和通俗化
影視語言的簡潔性首先同影視語言最典型的特點(diǎn)—互補(bǔ)性具有密切聯(lián)系。
影視語言的大量敘事與刻畫人物任務(wù)由畫面語言承擔(dān)。這就很大程度上減輕了人物語言這方面的任務(wù)。
也就為影視語言(人物語言)的簡潔性提供了條件。另一方面，畫面語言的這種特征也要求人物語言具備簡沽的特點(diǎn)。
道理很簡單，如果只由人物語言承擔(dān)所有敘事與刻畫人物的任務(wù)，畫面語言豈不多余。
另外，影視對(duì)白是人物語言的主體，它的主要形式是對(duì)話。對(duì)話具有典型的口語特征。
而口語的最大特點(diǎn)就是簡潔性。人物語言的其他組成部分.即獨(dú)白與旁白同樣具有豐富的口語特征。
這是由影視創(chuàng)作自身規(guī)律所決定的。在具體的影視翻譯實(shí)踐中，值得注意的一點(diǎn)是，不能過分“再創(chuàng)作”。
“翻譯是再創(chuàng)作”的觀點(diǎn)雖然已是譯學(xué)界主流觀點(diǎn)之一，但是在再創(chuàng)作的過程中必須避免影視語言風(fēng)格的兩個(gè)極端。
即極端“簡潔通俗”和極端“高雅”。前者極易違背影視語言的文學(xué)屬性(影視作品中的每一句臺(tái)詞都是作者精心提煉出來的。
它們來自日常生活會(huì)話又高千日常生活會(huì)話)，而后者則容易背離影視作品的大眾文化娛樂產(chǎn)品屬性。
這里涉及到一個(gè)“度”的問題。客觀地講，這個(gè)“度”把握起來的確很困難。
至于如何把握，只好靠譯者自己來決定了。也許這就是譯者的權(quán)利之一吧。
三、譯文的其他語官風(fēng)格問題
這里首先涉及到的是譯文的通順流暢問題。它主要與影視語言的口語化特征有密切聯(lián)系。
影視作品的譯文通常是為配音而準(zhǔn)備的。這就要求譯文一定要朗朗上口，絕不能拗口晦澀。
否則，配音演員配起音來不順口，觀眾聽起來也不順耳，更重要的是不符合影視語言特征。
需要特別強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，該問題也可以說是對(duì)譯文簡潔化、通俗化的進(jìn)一步闡述。
將其作為獨(dú)立問題來討論的目的在于強(qiáng)調(diào)該問題的重要性。但是，不能將譯文的簡潔化、通俗化完全等同于譯文的通順流暢、朗朗上口。
因?yàn)椋g文的通順流暢、朗朗上口問題，只能說同簡潔、通俗等語言特征有一定的聯(lián)系。
那么，與該問題關(guān)系緊密的語言特征又是什么呢?很顯然是韻律。不過影視語言畢竟有別于詩歌、散文等語言。
不能對(duì)譯文韻律提出過高的要求。但有一點(diǎn)是明確的，即譯文至少要適當(dāng)?shù)乜紤]抑揚(yáng)頓挫、平仄有致的問題。
另外，任何語言都有其自身的時(shí)代性。語言的時(shí)代特征主要表現(xiàn)在詞匯層面。
對(duì)于外國影片進(jìn)行翻譯時(shí)，我們也要注重它的時(shí)代性。從觀眾觀看習(xí)慣出發(fā)的同時(shí)，尊重原作者，不能背離電影本意。
——選自：樂文翻譯
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